Zarko Pinkas-Ramírez | Fotos de Félix Meléndez
La décima edición de la Nuit Blanche en San Salvador ofreció propuestas artísticas interesantes y espectáculos de buen nivel, pero la falta de información visible para el público hizo que muchos visitantes recorrieran el circuito cultural con más intuición que orientación.
La Nuit Blanche organizada por la Alianza Francesa de San Salvador celebró este año su décimo aniversario con una programación cultural distribuida en distintos espacios de la zona de la colonia San Benito. La iniciativa reunía exposiciones, intervenciones artísticas, música y espectáculos escénicos en varios puntos de la ciudad, con la idea de invitar al público a recorrerlos durante la noche.
La visita a la actividad comenzó de manera informal. No se trataba de una cobertura periodística programada ni de una invitación oficial. Simplemente fue una decisión personal de asistir como cualquier visitante interesado en la cultura y la fotografía, acompañado por un amigo fotógrafo, con la intención de recorrer el evento, hacer algunas imágenes y disfrutar de la experiencia cultural.
Ese detalle no es menor: no hubo convocatoria de prensa ni comunicación directa hacia algunos medios digitales sobre la realización del evento. La decisión de asistir nació únicamente de la información general que circulaba en redes sociales.
Al llegar al complejo principal de la Alianza Francesa, cerca de las cinco de la tarde, el ambiente cultural ya estaba en marcha. La calle frente al centro cultural estaba cerrada al tráfico y en los distintos espacios del recinto comenzaban a desarrollarse actividades. En la Casa Torre Eiffel, había movimiento de visitantes y en la cercana Casa Marianne se podía ver una instalación artística en el suelo donde una performer caracterizada como peregrina interactuaba con el público, especialmente con niños.
Dentro de ese mismo edificio se encontraba la exposición dedicada a la obra de Maya Salarrué, organizada junto al Museo de la Palabra y la Imagen. La muestra estaba bien montada y formaba parte de la programación cultural de la jornada, aunque la visita resultaba breve para muchos asistentes porque no había nadie que introdujera la exposición o explicara el contexto de la obra más allá de los textos en las paredes.
Posteriormente, el recorrido continuó hacia el estacionamiento del centro cultural, donde se presentaba brass band La Vil Street. A esa hora el ambiente era distendido: pequeños grupos de personas conversaban en la calle y el evento comenzaba a tomar forma como una celebración cultural abierta.
Sin embargo, a medida que avanzaba la visita comenzó a aparecer una dificultad importante: la falta de información clara sobre el resto del circuito cultural.
En el lugar no había casetas de información, ni mapas visibles, ni croquis impresos que indicaran los distintos espacios donde se desarrollaban las actividades. Tampoco se encontraba un cartel general con la programación completa del evento en el punto central del recinto. Para un evento que abarcaba varias cuadras y múltiples espacios culturales, esa ausencia de orientación resultaba llamativa.
Posteriormente se supo que la programación completa sí existía, pero estaba publicada únicamente en el sitio web del evento. Ese calendario detallaba las actividades y los distintos espacios participantes. El problema es que esa información no fue difundida de manera clara en redes sociales ni tampoco estaba disponible físicamente para los asistentes en el lugar.
En la práctica, eso significaba que la mayoría de los visitantes dependía de preguntar o de seguir a otras personas para descubrir hacia dónde continuar el recorrido.
El transporte en microbuses que conectaba algunos puntos del circuito se convirtió así en una de las pocas referencias disponibles. Al consultar a las personas encargadas del traslado se mencionaban algunos destinos como Plaza Espacio, Plaza Presidente o la Embajada de México. Sin embargo, dentro del transporte tampoco se explicaba el conjunto completo de actividades ni los otros espacios participantes.
En uno de esos traslados, además, la música dentro del microbús sonaba a un volumen extremadamente alto, generando una sensación de ruido constante que poco tenía que ver con el ambiente de un evento cultural. Más allá del género musical, el problema era el nivel de volumen, algo que fácilmente puede convertirse en contaminación auditiva en un espacio compartido.
El recorrido finalmente condujo a la zona de Plaza Presidente, frente al Hotel Presidente InterContinental San Salvador, donde sí era más evidente la presencia del evento. Allí se presentaban espectáculos escénicos y danza folklórica mexicana, además de artistas que realizaban rutinas de acrobacia aérea y malabares. En ese punto apareció un representante de la organización para presentar a los artistas y agradecer a los participantes.
Las fotografías tomadas durante la noche muestran precisamente ese aspecto: músicos, bailarines y performers que aportaron creatividad y energía a una celebración cultural que ya cumple diez años.
Sin embargo, la experiencia también deja una reflexión importante sobre la organización de este tipo de actividades. Cuando un evento cultural invita al público a recorrer distintos espacios de la ciudad, la información y la orientación se vuelven tan importantes como la programación artística.
Mapas visibles, puntos de información o incluso una simple hoja volante con el circuito habrían facilitado que los visitantes aprovecharan mejor todas las actividades programadas. Sin esas herramientas, muchas propuestas culturales terminan perdiéndose para el público simplemente porque no sabe que existen o dónde encontrarlas.
La Nuit Blanche demostró que hay interés por este tipo de iniciativas culturales en San Salvador. Pero también dejó claro que la experiencia del público puede mejorar considerablemente cuando la información no solo existe en una página web, sino que también se comunica de manera clara y accesible en el espacio donde ocurre el evento.
